🎥 Claire's Knee(1970) Éric Rohmer تماشا و تحلیل فیلم «زانوی کِلِر» اثر اریک رومر (١٩٧٠) پنجشنبه ٧ آبان‌ماه، ساعت ۱۷ تهران — سرای سفیدسار (کتاب الهیه) برای هماهنگی و حضور، به آیدی زیر پیام دهید. @Distorsionee
广告 B+
最近同步 8 天前
收录于 2026-09-27
订阅数
6,109
7 日 +8 · 30 日 —
30 天平均曝光
2,584
近 24h 914
互动率（ERR）
15.0%
7 天发帖 2
广告投放评级
B+
Ads Index 71
互动与广告
近 30 天帖子聚合
- 平均反应
- 0
- 平均评论
- 0
- 平均转发
- 27.9
- 广告帖子（30 天）
- 0
- 广告占比
- 0.0%
- 被提及（30 天）
- 6
榜单位置
各窗口最近一次榜单
暂未进入榜单
频道进入榜单池并满足数据条件后会显示名次。
最近帖子
按发布时间倒序，最多展示 8 条
@Live_till_Die
*** [اسپویل دارد] در ابتدای فیلم و پس از تیتراژ، دو زن را در کنار یکدیگر می‌بینیم که رقصی اروتیک انجام می‌دهند، بی‌آنکه لمسی میان‌شان رخ دهد. این انتخاب ریچارد کرن، از همان نخست، گویای نوعی کفایت و خودبسندگی در ارتباط زنانه است، گویی گرایش به همجنس، نقطه‌ی…
*** آغاز اثر دلاندا با شبیه‌سازی درون بدن برای بیننده، ما را به جهان اسراف و قربانی‌سازی در اندیشه ژرژ باتای می‌برد. زباله در معده قربانی می‌ماند و تصویر گوشتی، عبور از مرزهای بدن را نشان می‌دهد، جایی که حقیقت نه با عقل، بلکه با تماس با ماده آلوده آشکار می‌شود…
（无文本内容）
*** کالایی‌شدن حافظه و زخم روایت فیلم تلاش برای «بازخریدن» تاریخ زن مقاومت‌گر را به صحنه می‌آورد، ژستی که منطق معاصر کالایی‌شدن حافظه را فشرده می‌کند. اما گدار به محکوم کردن سرمایه‌داری دیداری بسنده نمی‌کند. در همان سکانس، زن سالخورده از فروش داستانش سر باز…
*** تصویر به‌عنوان میدان نبرد هستی‌شناختی گدار تنها به تقابل آنالوگ و دیجیتال بسنده نمی‌کند؛ او تصویر را به‌عنوان مکانی از تقسیم آشکار می‌کند، جایی که پرسش از معنای «واقعی بودنِ یک تصویر» طرح می‌شود و باز می‌ماند. آنالوگ صرفن ماده، گرین و لرزش نیست، آنالوگ چ…
*** در سکانس انتخابی «در ستایش عشق»، سوپرایمپوز تکنیک نیست، بلکه صورتِ دیدن است، ترجمه بصری پالیمسست، جایی که هر تصویر روی دیگری نوشته می‌شود بی‌آنکه پاکش کند. ادگار در قطار و منظره دریا دو زمان‌اند که هم‌زمان خوانده می‌شوند؛ دیالوگ می‌گوید: «وقتی به چیزی فکر…
相似频道
基于 Telegram 官方相似频道推荐
暂无相似频道
等待相似频道抓取任务运行。